バレエの歴史 バレエ・リュス編 -7-

兄のワスラフ・ニジンスキーはウクライナのキエフ生まれですが妹のブロニスラヴァ・ニジンスカは1891年お隣のベラルーシの首都ミンスクで生まれます。　

元はペテルブルク帝室劇場で踊っていましたが、兄と共にバレエ・リュスの旗揚げから参加して、《牧神の午後》では7人のニンフのひとりを演じます。

《牧神の午後》はニジンスキーと二ジンスカの共同振付けだという説もあるよ。

兄の解雇によってバレエ・リュスを離れますが、1921年ディアギレフがロンドンで《眠れる森の美女》を上演するにあたり、振付家として呼び戻されます。

《眠れる森の美女》はプティパの最高傑作をヨーロッパで上演する画期的な試みでしたが、興行的には大失敗で、ディアギレフは膨大な借金を抱えることになります。

バレエ・リュスに王道の作品は期待されていなかったのかな？これに懲りたディアギレフは古い作品には手を出さないようになったよ。

その後もニジンスカはバレエ・リュスで活動を続けます。彼女の特徴は、兄のニジンスキーはダンス・デコールを否定した振り付けを行いましたが、兄の影響は受けつつ、ダンス・デコールも用いたことでした。

代表作としては、パリの女性画家マリー・ローランサンが衣装を担当し、女性同士の恋愛を描いた《牝鹿たち》、モリエールの恋愛喜劇をもとに、キュビズムの旗手ジョルジュ・ブラックが美術を担当した《うるさがた》、コクトーが台本、シャネルが衣装を担当し、スポーツを主題とした《青列車》などを作っています。

なかでもニジンスカの最高傑作はストラヴィンスキーの歌曲に振付けた《結婚》です。

台本はストラヴィンスキーが書き、ロシアの農村における結婚の儀式をたどる筋立てで、新郎・新婦が友人たちと別れる寂しさや、当日まで結婚相手を知らないことへの不安が描かれました。

新婦の長いお下げ髪を持ったり、ダンサーが折り重なって顔を垂直に積み上げたり、群舞のフォーメーションが独特だったり、ポアント技法を多用したことが特徴でした。